北美，加州课堂。

虽然只有短短的21天，但是以派拉蒙为代表的好莱坞六大精心设计了丰富的课程，授课嘉宾包括制片人、导演、六大高管、影评人等，授课方式大多是以具体的电影案例来讲解，这一方式很让丁丁剧组的人比较适应，学习起来也是求知若渴突飞猛进。

当然美方对中国剧组这种热情的接待和毫无保留的授课方式下，也蕴含了他们面临一些困境，想要从中国电影人这边得到一些答案或是经验之谈的想法，比如在某堂课上，有个好莱坞著名制片就认为好莱坞在创作上已经出现了问题，钢铁侠很好，黑寡妇很好，蜘蛛侠更好，他们的故事也是利用能力拯救人类的故事，但这样的故事次次如此，甚至放在一起变成“复仇者联盟”——

这个就是好莱坞创作面临的困惑与无奈。

连华纳兄弟主席都向这些来自中国的电影人发问：“超级英雄除了拯救人类，还能干什么？”

这个问题让丁丁剧组确实哑口无言，这一刻他们居然很希望狗导演能在他们身边，因为这样这个问题就可以得到回答了，他们迄今为止还没见过有任何一个问题能问的倒狗导演的，这个人总有一万种回答问题的方法。

当然丁丁要是真的在现场，肯定会反过来说你们六大简直是身在福中不知福，拥有那么多超级英雄还发愁，中国还一个超级英雄都没有呢！

饱汉子不知饿汉子饥啊。

当然除了这个问题，剧组还遇到了派拉蒙的高管，后者提出特别想要见一下丁丁剧组合作的宣发方，也就是东皇名下的，日出东方宣传公司。

看着派拉蒙拍着胸脯保证，自己绝不是记仇的人，就是单纯地想见识一下中国这个有名的宣传公司，然后向后者请教一下各种宣发方案等等——

丁丁剧组：“……”

你要是不咬牙切齿面目狰狞地说这话，咱也就信了。

看来派拉蒙这头横行全球的巨兽，也有吃亏的时候，关键还是在中国这片他想不到的国土上吃了亏，以前他的电影肆虐中国的时候，可根本没有任何人能抵挡，去年这时候却遇到了一个叫丁丁的，带着自己临时拼凑的宣传团队，采用了不要脸皮的捆绑方式，竟然硬生生跟他们打了个硬仗，还吸走了不少血。

那就等于，派拉蒙花了1.1个亿，给丁丁剧组的电影也打了广告这种。

关键人家还不怕派拉蒙去告，告那就再给那公司宣传一波，说他们现在居然跟好莱坞并驾齐驱决战法庭了。

真的很窝心啊。

派拉蒙高管凌晨三点多睡不着觉，起来撕丁丁的照片解恨啊。

派拉蒙的这个问题不需要丁丁回答了，剧组就可以告诉他们：“你们想见这个公司也不是不可以，但现在你们要是邀请，他们肯定不来。”

“Why？”

就听剧组道：“因为现在我们中国的制作宣传方和院线方，正在打仗呢。”

在听到中国电影市场居然出现了分账之争，美方觉得十分惊讶甚至不可思议：“分账？怎么会因为这个打仗呢？”

原来美国片方和院线的分账比例从来都不是固定的，而是会根据情况动态调整。

比如首周片方和院线分账比例为7：3，也就是片方拿70个点，院线只拿30，等到了次周这个比例就会降到6：4，再到后来会五五分，直到院线超过片方。

这就保证了投资方、制作方先回本，然后院线方因为在后期才能拿到利润，所以他们就会努力宣传电影的同时，还主动密钥延期，也就是延长电影的上映时间。

而中国院线给电影的密钥周期普遍很短，比美国、日本等国家短的很多，像好莱坞大片可能光宣传就要半年，而电影上映的热度甚至可以持续半年到一年，到达窗口期之后才会转向DVD等渠道。

也不能完全怪九大院线见钱眼开给好莱坞大片排几个月的片，因为人家那个电影确实制作精良宣传广泛热度居高不下，而中国百分之九十五以上的片子都没有人家那个水平，上映几天不到就没什么票房了，再放映下去的话亏本的就是院线，只能给你下架了。

还有就是美国各个影院采用“贴标签”式拍片，也就是恐怖片有恐怖片专门的影院，艺术片有艺术片专门的影院，甚至还有给汽车打广告的影院，比如《速度与激情》在美国的首选观影地方就是美国的汽车影院，甚至还有适合情侣观看的户外露营影院等等，不同的片方就针对不同的影院合作，这样更有宣传点，而不是中国影院这样广撒网——

宣发公司花了那么多宣发费用，得到的回报却并不高。

所以美国的产业链很成熟，打造了制作、宣传和院线共同获利的链条。

……

“我们的目标确实是老美，向他看齐是没错的，”院子里，丁丁摇着蒲扇道：“但中美国情不同，发展道路不同，很多东西能学，但也有很多东西，没那个土壤，也就结不出人家那个果实。”

“比如？”

“比如人家那个首周七三比的那个分账模式，这个就暂时达不到，”就听丁丁道：“为什么，我举个例子，欧洋以前跟我说，迪士尼动画片有多达九次的容错机会，也就是说，他们的制作公司哪怕九次都已经完成了所有动画制作，只要他们觉得不满意，或者他们认为观众不会满意，他们就可以推倒重来，全部重新制作。”

这样颠覆式地推倒所有一切，重头开始的机会，竟然有九次。

你说这样的片子观众会不喜欢吗？

会不是经典吗？

迪士尼可以用18个月去打磨一个剧本，而中国的剧本，你说几天能出炉，他就给你几天出炉，比快餐还快餐。

那么快餐剧本弄出来的快餐电影呢，怎么跟人家精工细作的大片相比呢，上映之后三五天就没了票房，别说是首周分账了，首周就没人看了，还分账。

那院线可不是要抓紧拿钱，哪儿还想着让利给制片方啊。

院线骂地也没有错，你个烂片本来就烂的不行了，你自己控制不住费用，钱都花在了请明星上，你后期制作费也就是个几百万，我们再让利给你几个点，你那钱也是拿给明星去了，有个屁用。

所以在片方彻彻底底切切实实提高影片质量，平衡制作费，制作出真正意义上精工细作的电影之前，你让院线让利，那是不可能的。

你得先杜绝圈钱电影。

但资本这个东西不是那么好控制的，必须要有资本去搞活市场，但是又得让资本在一定程度活泛市场后，渐渐退出对市场的绝对干预，也就是日本和韩国，尤其是韩国，曾经走过的道路。

丁丁对韩国影视道路确实做了一些功课，所以现在他才能侃侃而谈，“98年开始，韩国各路资本包括房地产、煤炭、餐饮，金融等资本以百米赛跑的速度疯狂进入电影界，很大程度上改变了电影游戏规则，所有人都想从电影这个行业挖一桶金子，在大量资金追热钱捧下，韩国制作公司们进入了所谓的高成本大制作阶段，以资本为导向的电影层出不穷。”

但刚才说了，电影本身是有自己的规则的，是有自己的逻辑的，高投资不意味着能制作出一部好电影，所以短短几年，韩国投资公司就损失惨重起来，票房连连失利。

没法赚到钱，反而会赔钱，这就导致了资本开始撤离韩国电影行业，涌入电影的热钱急速降温，投资风气逐渐趋于理性，到03年，风险资本已经砍掉了近一半投资额。

恰恰在这个资本撤出电影行业的时刻，热钱退潮后，走心的优质影片才终于浮出水面，从03年到05年，韩国真正意义上的优秀电影诞生了，他们的优秀电影人也诞生了。

06年就是一个阶段性的巅峰，《汉江怪物》打响了国际票房，成为当年最成功的韩国本土电影。

直到现在，韩国的资本可能左右着艺人，但无法左右韩国的电影行业，这就是一个资本从高潮到回落的过程，他们走这条路用了七八年左右。

“中国势必也要走这条路，但问题是中国体量比他们大百倍，大千倍万倍，”就听丁丁道：“中国电影的天花板太高了，要触摸到这个顶还得十年二十年，到那时候中国的资本才会在收益比不到投资的时候，渐渐撤出影视圈，这又是一个十年二十年的过程，那时候才是大浪淘沙，资本退出，真正的中国电影崛起的时刻。”

那才是，真正制作精良的电影层出不穷的时候。

那才是，一部电影的热度长达几个月，周期延迟半年一年的时候。

那才是，制作方和院线坐下来，该谈分账的时候。

“所以现在打的这些分账之争，那就是小孩过家家，无法改变行业的本质，”丁丁想了一下：“不过，也不能说这场仗打的就完全不对，完全不合时宜。”

郭庭岳眼中闪过一丝精光，却见他不动声色地喝了口茶：“怎么说，难道这场仗打得对了，在这个影视寒冬期，制片和院线双方都有困难，而且在十四五规划的关键时刻，挑起这样的战争，还不叫给国家添乱添麻烦，难道还合乎时宜不成？”

就听丁丁道：“这场仗也是有一定好处的，比如以前院线给机械帝国排片，给地球热土排片，都挤压了国产片的生存空间，院线竭泽而渔还不以为意，现在没有国外大片给他撑腰了，他们就发现，到最后依靠的还是国产片，他最后还得指着国产电影救命。”

现在知道国产片是你们的根基了，崇洋媚外的嘴脸消失了，早干什么去了。

“还有呢？”

“还有？”就见丁丁蒲扇一放，紧盯着郭庭岳：“那不得问您吗，郭老，本来这场仗根本就打不起来，您可以一手掐死在襁褓中的，是您纵容两方大打出手你死我活，闹腾地全国电影都一片萧条的，我倒是想问问您，您这葫芦里卖的是什么药，不在北京坐镇调解，千里迢迢跑到山东农村这鸟不拉屎的地方，到底是怎么想的？”

“吧唧”，一只路过的布谷鸟不管不顾没羞没臊的，当着院子里六个人的面，就降了一坨屎来。

郭庭岳：“看，这地方鸟还是拉屎的。”

众人：“……”